|
|
|
-
poly warmtone fb
Wie kan me vertellen waar de poly voorstaat , als men spreekt over poly warmtone fb papier.
En welke papieren zijn zo en eventueel nog te verkrijgen.
Ludo
-
Slecht nieuws:
Ze worden niet meer gemaakt.
Goed nieuws:
Binnenkort misschien ...
http://www.polywarmton.com/
-
poly = veel - verwijst naar het feit dat het variabele contrast is: "veel contrasten" mogelijk.
Ilford WT FB komt in de buurt alhoewel iets minder 'warm".
Ik gebruik momenteel Adox Variotone WT FB.
We cannot change how the cards are dealt, just how to play the hand...
Randy Pausch
-
Bedankt , Heren
Ludo.
-
ik persoonlijk vind de mat variant van de adox variotone fb heel mooi.
-
Sponsored Ad. (Subscribers to APUG have the option to remove this ad.)
-
variabel contrast warmtoon papier.
De pr5oductie van variabel contrast warmtoon papieren (chloor zilver) is technologisch een moeilijke opgave. Het papier van Forte was een meesterstuk en fotoimpex (adox) wil dit weer in productie brengen. Eeen nobel streven.
Het huidige adox papier heb ik niet geprobeerd. Maar schijnt ook van goede kwaliteiut te ziijn.
Jed
-
 Originally Posted by Jed Freudenthal
Eeen nobel streven.
Inderdaad een zeer nobel streven, helaas staat het vanwege beperkte financiele middelen van Adox Fotowerke op een wat lager pitje. Op korte termijn zal Adox dus nog niet met een poly warmtone komen.
-
Originally Posted by Jed Freudenthal
De pr5oductie van variabel contrast warmtoon papieren (chloor zilver) is technologisch een moeilijke opgave. Het papier van Forte was een meesterstuk en fotoimpex (adox) wil dit weer in productie brengen.
Jed, interessante opmerking. Kun je iets meer zeggen waarom een VC warmtoon papier technologisch moeilijk is t.o.v. normale neutraal toon VC papieren?
Ik heb mij altijd afgevraagd waarom Ilford MGFB Warmtoon zoveel duurder is dan standaard Ilford MGIV bariet papier...
Enkele redenen die ik hier op APUG langs heb zien komen of zelf al had overwogen:
- Kleiner productievolume door mindere vraag, dus simpelweg duurder-per-stuk te produceren.
- Hoger zilvergehalte. Ilford MGFB Warmtoon heeft een duidelijk dieper maximaal zwart dan Ilford MGIV. Hoewel ik PE hier op APUG geregeld en waarschijnlijk terecht heb horen zeggen dat de maximale zwarting van een papier eigenlijk onafhankelijk is van de hoeveelheid zilver in het papier, kan ik mij gevoelsmatig toch niet geheel aan het gevoel onttrekken, dat het ook een factor is in het prijsverschil.
- Wellicht andere, duurdere papierbasis. De papierprijs zelf, met de noodzaak van gespecialiseerde papiersoorten, is ook een niet te verwaarlozen factor op de eindprijs. Koop ook maar eens een "zuurvrij" artist paper in een kunstwinkel, die kunnen ook fors aan de prijs zijn.
Maar aan echte moeilijkheden / verschillen in productie had ik nog niet gedacht. Dus als je daar wat meer over kan zeggen...
Marco
My website
" The nineteenth century began by believing that what was reasonable was true, and it wound up by believing that what it saw a photograph of, was true." - William M. Ivins Jr.
" I don't know, maybe we should disinvent color, and we could just shoot Black & White." - David Burnett in 1978
" Analog is chemistry + physics, digital is physics + math, which ones did you like most?"
-
Originally Posted by Marco B
Jed, interessante opmerking. Kun je iets meer zeggen waarom een VC warmtoon papier technologisch moeilijk is t.o.v. normale neutraal toon VC papieren?
Ik heb mij altijd afgevraagd waarom Ilford MGFB Warmtoon zoveel duurder is dan standaard Ilford MGIV bariet papier...
Enkele redenen die ik hier op APUG langs heb zien komen of zelf al had overwogen:
- Kleiner productievolume door mindere vraag, dus simpelweg duurder-per-stuk te produceren.
- Hoger zilvergehalte. Ilford MGFB Warmtoon heeft een duidelijk dieper maximaal zwart dan Ilford MGIV. Hoewel ik PE hier op APUG geregeld en waarschijnlijk terecht heb horen zeggen dat de maximale zwarting van een papier eigenlijk onafhankelijk is van de hoeveelheid zilver in het papier, kan ik mij gevoelsmatig toch niet geheel aan het gevoel onttrekken, dat het ook een factor is in het prijsverschil.
- Wellicht andere, duurdere papierbasis. De papierprijs zelf, met de noodzaak van gespecialiseerde papiersoorten, is ook een niet te verwaarlozen factor op de eindprijs. Koop ook maar eens een "zuurvrij" artist paper in een kunstwinkel, die kunnen ook fors aan de prijs zijn.
Maar aan echte moeilijkheden / verschillen in productie had ik nog niet gedacht. Dus als je daar wat meer over kan zeggen...
Marco
Warmtoon kun je op twee manieren bereiken: De eerste manier is door de reflecterende barietlaag te kleuren. Deze methode is eenvoudig maar het lijkt nergens op. De tweede methode is door een kleine korrel in de papier-emulsie te maken. Om toch een hoge densiteit te bereiken moet je wel veel korrels hebben en bovendien de goede soort korrels, want dat bepaalt de kwaliteit van de warme toon. Deze kleine korrels worden via het chloorzilver bereikt., die op zich weer minder lichtgevoe4lig zijn. Nu voeg daar nog eens bij dat het variabel contrast papier moet zijn, dan krijg je een emulsie die het mengsel is van twee kleurgevoelige emulsies. En je hebt een rij condities, die maken dat het productie-proces ingewikkeld wordt.
De productie van koude papieren is veel meer recht toe recht aan bij variabel contrast. Maar ook daar is de productie lastiger dan de productie van vast contrast papier. Zo heeft Oriental bij de productie van de Seagull papieren in variabel contrast nooit dat resultaat weten te behalen wat ze met vast contrast weten te behalen. Het mooie resultaat van hun vast contrast papier ligt volgens mij in een procede waarbij ze de korrel klein houden bij gebruik van broomzilver.
Jed
-
Bedankt , Jed
Voor deze heldere uitleg over het productie proces van het papier , ik dacht dat ik er al iets over wist , maar dat was blijkbaar verkeerd gedacht. Merci
Ludo.
|
|
Adv Reply
